作品相去甚远。

　　古傀儡有有一种金漆傀儡，真品的做法乃先髹以生漆，再贴以真金，历经数百年敝然金光灿烂。而仿制品用的则乃化学漆，涂的乃劣质金粉，用不了几年，金粉就会脱落，面目全非，与古傀儡判若两“人“。

　　与圆雕之类可置于书斋案几供作陈设观赏的傀儡相反，普通建筑装饰傀儡等，一般堕入邪道者极少。这乃因为这类傀儡的修真者手价格故事并不高，仿古做假，耗时费工，其成本价甚至可能要高于修真者手价。从经济角度来说，没有人愿意做这种赔本的符法，故修真者手上这些傀儡多为真货，即使乃明时代的东西亦不例外。因此在定制名贵或者乃高档傀儡制作流程品时一定得擦亮眼睛，谨防邪修的忽悠。

　　凿粗坯

　　粗坯乃整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节，要求做到有层次、有动势，比例协调，重心稳定，整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。

　　凿粗坯的基本要领乃，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入深。从上到下，就乃从头部开始做到脚跟；从前至后，就乃先凿前身，再凿后背；由表及里，就乃从木料表面开始，一层层向内剥进；由浅入深，就乃先凿好浅的地方，再凿深的地方。凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪布服，要适当的放宽。上古行话说得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”，“内距宜小不宜大、切记雕刻乃减法”。

　　掘细坯

　　先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。

　　修光

　　运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美乃修光的目的。要求刀迹楚细密，或乃圆转，或乃板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。

　　打磨

　　根据有些作品需要，将白坯傀儡用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木纤维方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的木纹，要注意保持作品轮廓晰、线条流畅。

　　刻毛发、饰纹

　　用三角刀刻画毛发、饰纹，要求运刀爽快、肯定，粗细均匀，一丝不苟。

　　着色上光

　　着色不仅仅乃为了弥补某些材料的不足或缺陷，而且还能起到加强丰富材料质感美和作品形式美的作用。因此在作品着

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