《千手观音》即使是在后世,娱乐活动极大丰富的时候，也能给观众带来极大的震撼，吸引住观众的注意力。在古代,其带来的震撼只会更强——这一方面，是古人娱乐活动远不如现代人，好一些的表演都是贵族专享。另一方面,则是因为古人更虔诚,更相信世间真有神佛。

　　现代人看《千手观音》,也能看到一种佛性,一种这类舞蹈的才有的震撼。但这和真正信仰佛教的人看到这些之后的感受是不能比的当然,现代真正信佛的人不一定认可《千手观音》里表达的东西,可能觉得这是艺术,但和真正的佛家不是一回事儿。

　　然而古代却又情况不同了,古代的信徒比现代多得多，可在一些概念上的东西上,是远没有现代信徒那样‘较真’的。或者说，现代人圈定的‘概念’,本就是经过时间的洗礼,一代又一代人慢慢确定下来的。

　　在确定的过程中,很多东西当然不会那么严格佛家自家人也是摸着石头过河呢！

　　也是因为这个原因,佛教传出之后,会在不同的国家表现出不同的样子。不说大乘佛教与小乘佛教之别了,就是东瀛那极端世俗化的佛教体系就是一个不能忽略的奇葩了,最初之时谁又能想到经过不同国情的改造，会有那样的不同呢？

　　台上的舞蹈在继续，红妃的眼睛始终半阖着，这一点她比原版的舞者做的更彻底。原版的领舞也常常半阖着双眼,仿佛神佛。但不知是因为对‘千手观音’的理解不同，还是为了确定旁边老师的引导手势、配合其他同伴的动作，眼睛其实正常状态更多。

　　一千个人眼里有一千个哈姆雷特，虽然是翻跳人家的舞蹈，红妃作为舞者还是有自己的理解的。正是出于自己的理解，她的千手观音要更不亲近人一些慈悲归慈悲，可神佛的慈悲应该是对众生的，这众生甚至不只是人。

　　‘千手观音’在舞台上动作，属于观音的‘千手’伸出又收回，也有的时候会轻轻摆动。这些动作，有的很轻柔，有的又很迅捷。而这轻柔与迅捷，其实都不符合‘人’的特点，配合音乐有一种神圣又古怪的感觉。

　　普通的舞蹈，不会刻意追求这种小动作与直觉相悖，但在《千手观音》中需要故意如此。正是这种古怪，才让人一点一点觉得舞台上的不是人，是‘千手观音’。

　　既古怪，又让人忍不住俯下身子去膜拜。

　　这或许就是写在人内心深处的一种本能，人就是会崇拜一些超常的、有些古怪奇特，甚至让人觉得恐怖的东西。一些原始的宗教里，神明还表现的很残忍，那就不说了，恐怖的东西简直家常便饭。

　　而一些相对没那么原始的宗教，虽然因为社会进步，恐怖、古怪的东西慢慢删减、改写，几乎已经找不到了。但只要仔

　　请收藏：https://m.bqsge.cc

（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）